BOLETÍN
DE LA ACADEMIA
NACIONAL DE HISTORIA
Volumen CIII
Nº 214
Julio–diciembre 2025
Quito–Ecuador
ACADEMIA NACIONAL DE HISTORIA
Director Dr. Cesar Alarcón Costta
Subdirectora Dra. América Ibarra Parra
Secretario Ac. Diego Moscoso Peñaherrera
Prosecretaria Ac. Ingrid Diaz Patiño
Tesorero Dr. Claudio Creamer Guillén
Bibliotecario archivero Lcdo. Carlos Miranda Torres
Jefe de Publicaciones (e) Dr. José Echeverría–Almeida
Relacionador Institucional Dr. Eduardo Muñoz Borrero
COMITÉ EDITORIAL
Dr. José Echeverría Almeida Presidente
Dr. Jorge Ortiz Miranda
Dra. Rocío Rosero Jácome
Dra. Libertad Regalado Espinoza
MSc. Bayardo Ulloa Enríquez
Dr. Wilson Gutiérrez Marín
Dr. Álvaro Mejía Salazar (alterno)
Dr. Sebastián Donoso Bustamante (alterno)
EDITOR
Dr. José Echevería–Almeida Universidad Técnica del Norte
EDITORES DE MONOGRÁFICO
Iván Rodrigo Mendizával
Christian León
Matteo Manfredi
Claudio Creamer
COMITÉ CIENTÍFICO
Dra. Katarzyna Dembicz Universidad de Varsovia-Polonia
Dr. Silvano Benito Moya
Universidad Nacional de Córdoba/CONICET- Argentina
Dra. Elissa Rashkin
Universidad Veracruzana-México
Dr. Stefan Rinke Instituto de estudios latinoamericanos/ Freie Universität Berlin-Alemania
Dr. Carlos Riojas Universidad de Guadalajara-México
Dra. Cristina Retta Sivolella Instituto Cervantes, Berlín- Alemania
Dr. Claudio Tapia Figueroa Universidad Técnica Federico Santa María – Chile
Dra. Emmanuelle Sinardet Université Paris Ouest - Francia
Dr. Roberto Pineda Camacho Universidad de los Andes-Colombia
Dra. Maria Letícia Corrêa Universidade do Estado do Rio de Janeiro-Brasil
Dr. Roger Pita Pico Investigador Academia Colombiana de Historia-Colombia
Dr. Justo Cuño Bonito Universidad Pablo de Olavide-España
Dr. Héctor Grenni Montiel Universidad Don Bosco- San Salvador
Dr. Pablo Solórzano Marchant Univesidad Católica Silva Henríquez – Chile
Dr. Tomás Caballero Truyol Universidad del Atlántico – Colombia
Dr. Julio César Fernández Universidad Nacional Pedro R. Gallo – Perú
Dra. Laura Falceri Universidad Politécnica Salesiana – Ecuador
Dr. Jairo Bermúdez Castillo Universidad Sergio Arboleda – Colombia
Dr. Renato Ferreira Machado Facultad Salesiana de Porto Alegre – Brasil
Dr. Saúl Uribe Taborda Universidad Politécnica Salesiana – Ecuador
Dr. Juan Cordero Íñiguez Academia Nacional de Historia – Ecuador
Dra. Olga Zalamea Patiño Universidad de Cuenca
BOLETÍN de la A.N.H.
Vol. CIII
N° 214
Julio–diciembre 2025
© Academia Nacional de Historia del Ecuador
ISSN N° 1390-079X
eISSN N° 2773-7381
Portada: Alegoría con motivo del centenario de su emancipación política.
Archivo Histórico del Municipio de Ibarra, 1943.
Diseño e impresión
PPL Impresores 2529762 Quito
landazurifredi@gmail.com
Diciembre 2025
Esta edición es auspiciada por el Ministerio de Educación, Deporte y Cultura
Libro de distribución gratuita
DECÁLOGO DEL CINE DE FICCIÓN ECUATORIANO
Álvaro Pazmiño Tello
1
Adriana Elizabeth Bermeo
2
María Alexandra Clavijo Loor
3
Resumen
Esta investigación tiene como objetivo analizar el desarrollo
del cine de ficción ecuatoriano, que ha experimentado un avance sig-
nificativo en las primeras dos décadas del siglo XXI debido a los
avances tecnológicos y al aumento de presupuestos. No obstante, la
pandemia del COVID-19 en 2020 provocó una desaceleración en la
producción, que comenzó a recuperarse en 2022. Este estudio se cen-
tra en los años 2018, 2019 y 2020, y propone un decálogo como he-
rramienta para analizar las características del cine nacional durante
1 Magíster en Gestión de Educomunicación por la Universidad Central del Ecuador. Licenciado
en Comunicación Social, con especialidad educativa por la Universidad Politécnica Salesiana.
Productor e investigador en comunicación audiovisual, cine y periodismo. Miembro del Ob-
servatorio Interuniversitario de Medios Ecuatorianos –OIME–; forma parte del cuerpo docente
de la Universidad Técnica de Manabí y de la Universidad Internacional del Ecuador –UIDE–.
Orcid: https://orcid.org/0000-0001-7864-1068. Correo: alvaro.pazmino@utm.edu.ec.
2 Magíster en Comunicación Audiovisual mención en Investigación de Medios y Docencia en
Comunicación por la Universidad Central del Ecuador. Licenciada en Comunicación Social
por la Universidad Politécnica Salesiana. Cuenta con 15 años de experiencia en medios con
alcance nacional —televisión, radio e impresos—. Actualmente es periodista especializada en
economía en Ecuavisa. Correo: abermeo@ecuavisa.com.
3 Doctora en Educación por la Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Magíster en Educa-
ción Superior y Equidad de Género; Especialista en Diseño y Gestión de Proyectos Educativos
y Sociales con Enfoque de Género; y Licenciada en Ciencias de la Educación mención Profesora
Parvularia por la Universidad Central del Ecuador. Ha ejercido cargos públicos en la Secretaría
de Educación Superior, Ciencia, Tecnología e Innovación –Senescyt– y el Consejo de Educación
Superior –CES–. Docente en la Universidad Técnica de Manabí y de la Universidad Intercul-
tural de las Nacionalidades y Pueblos Indígenas Amawtay Wasi. Orcid: https://
orcid.org/0000-0003-2085-9501. Correo: maria.clavijo@utm.edu.ec.
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
383
BOLETÍN DE LA ACADEMIA NACIONAL DE HISTORIA
Vol. CII – Nº. 214
julio–diciembre 2025
ese periodo. El decálogo abarca diez aspectos fundamentales: el tra-
bajo actoral con premisas genéricas, la elaboración del guion como
eje de producción, la optimización del tiempo de rodaje, el abordaje
de temas sociales como la violencia intrafamiliar, el análisis psicoló-
gico de los personajes, la espiritualidad en los dramas familiares, la
elección del género cinematográfico, las fuentes de financiamiento
–como el IFCI o inversión privada–, el rescate de tradiciones a través
del cine y la necesidad de concebir el cine como forma de entreteni-
miento competitivo frente a producciones extranjeras. La metodolo-
gía del estudio es mixta: cualitativa, basada en teoría e investigación
bibliográfica, y cuantitativa, con análisis de datos sobre películas en
cartelera. Se estudiaron 25 filmes de ficción: 12 de 2018, 8 de 2019 y
5 de 2020. Entre los resultados se observa que, a pesar de limitaciones
económicas y desafíos estructurales, el cine ecuatoriano sigue siendo
una herramienta poderosa para narrar realidades sociales, emocio-
nales y culturales, buscando conectar con el público tanto en lo ar-
tístico como en lo comercial.
Palabras clave: Cine ecuatoriano; Cine de ficción; Decálogo cinema-
tográfico; Producción cinematográfica.
Abstract
This research aims to analyze the development of Ecuado-
rian fiction cinema, which has experienced significant progress in
the first two decades of the 21st century due to technological advan-
cements and increased budgets. However, the COVID-19 pandemic
in 2020 caused a slowdown in production, which began to recover
in 2022. This study focuses on the years 2018, 2019, and 2020, and
proposes a decalogue as a tool to analyze the characteristics of na-
tional cinema during that period. The decalogue encompasses ten
key aspects: acting based on generic premises, script development
as the core of production, optimization of filming time, addressing
social issues such as domestic violence, psychological analysis of
characters, spirituality in family dramas, choice of cinematic genre,
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
384
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
sources of funding –such as IFCI or private investment–, the preser-
vation of traditions through cinema, and the need to conceive cinema
as a form of entertainment that can compete with foreign produc-
tions. The study’s methodology is mixed: qualitative, based on theo-
retical frameworks and bibliographic research, and quantitative,
involving data analysis of films shown in theaters. A total of 25 fic-
tion films were studied: 12 from 2018, 8 from 2019, and 5 from 2020.
The results show that, despite economic limitations and structural
challenges, Ecuadorian cinema continues to be a powerful tool for
portraying social, emotional, and cultural realities, aiming to connect
with audiences both artistically and commercially.
Keywords: Ecuadorian cinema; Fiction cinema; Film decalogue; Film
production.
Introducción
Los inicios del cine ecuatoriano se remontan al año 1920 –El
tesoro de Atahualpa–
4
y, a partir de este punto, hay una larga historia
de producción cinematográfica en la que las dos primeras décadas
del siglo XXI han sido las de mayor trascendencia en cuanto a la can-
tidad y la calidad de cine nacional; esto tiene una estrecha relación
con el desarrollo tecnológico y el presupuesto que se destina a los
rodajes; sin embargo, hay que marcar un lapso en el que hubo una
ralentización en la producción, que inicia en marzo del 2020 con el
confinamiento debido a la pandemia y que apenas en el 2022 retoma
fuerza.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
385
4 El tesoro de Atahualpa, Drama, dirigido por Augusto San Miguel (Ecuador: Productora Fílmica
Nacional de Ecuador, 1924), Filme, 1h, https://www.imdb.com/es/title/tt34558602/?ref_=
fn_t_2.
En este marco, en este trabajo se analiza el cine ecuatoriano
contemporáneo tomando en consideración tres años: 2018 y 2019 con
una perspectiva de prepandemia y el 2020, año en el que la produc-
ción cinematográfica se configura bajo particularidades propias de
un confinamiento. Pero este análisis estará marcado por el decálogo
que se constituye a partir de las películas que se estrenaron durante
los años ya mencionados.
Adicionalmente, el decálogo como recurso narrativo, hilo
conductor de este texto, permite englobar, en diez puntos, las carac-
terísticas, reglas, parámetros y particularidades del cine ecuatoriano
en los años 2018, 2019 y 2020. Es relevante mencionar que, en la pro-
ducción cinematográfica correspondiente a los años de estudio, los
directores proponen un trabajo actoral referencial con premisas ge-
néricas, donde los actores pueden desarrollar el personaje a cada
paso de la producción; a partir de una guía, el actor o actriz puede
plasmar los sentimientos del personaje al que interpreta –Cenizas–
5
,
manteniendo la libertad en el concepto particular de quien se ciñe a
un guion.
En los largometrajes, los actores protagonizan dramas; se
abordan temas como la violencia intrafamiliar, violencia de género
y abuso de menores, que se basan en hechos de la vida real. Aquí in-
tervienen aliados estratégicos, como el drama policiaco –3-03 Res-
cate–,
6
que demuestran su contingente en el apoyo a la sociedad civil,
además de que los dramas familiares pueden ser solucionados con
la fuerza de la fe, si se transita por los campos espirituales.
Para la producción cinematográfica correspondiente a los
tres años de análisis, el guion es la guía principal para controlar la
producción; su elaboración toma tiempo e incluye diálogos, acciones
con sus respectivas descripciones, además de la utilería y los objetos
que forman cada una de las escenas. Su redacción está dispuesta de
tal forma que se convierte en un instrumento indispensable para
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
386
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
5 Cenizas, Drama, dirigido por Juan Sebastián Jácome (Ecuador: Abaca Films, Rain Dogs Cine,
2018), Filme, 1h20m, https://www.imdb.com/es/title/tt6332628/?ref_=nm_knf_t_1.
6 3-03 Rescate, Drama, Thriller, dirigido por Gregorich Dwigth (Ecuador: Heaven Studios, 2019),
Video digital, 1h36m, https://www.imdb.com/es/title/tt26920087/?ref_=fn_t_1.
todos los profesionales que están rodando la película. Hay un caso
que contradice esta premisa: A Son of Man [La maldición del tesoro de
Atahualpa],
7
que fue rodada sin un guion estructurado en parajes ex-
teriores de la Costa, Sierra y Amazonía y que contó con una inversión
representativa de quince millones de dólares.
Ya en la grabación, en las películas que fueron estrenadas du-
rante estos tres años, se optimiza el tiempo de rodaje en cada plano;
es un tema de ahorro de recursos económicos. La planificación per-
mite saber con exactitud qué se necesita y en qué momento; incluso
implica preparación profesional y académica anticipada para lograr
las escenas planeadas –Proyecto Bullying–
8
.
Con respecto a características muy particulares, en la película
Cenizas, las emociones y la psicología de los personajes pueden ser
tan complejas como la tensión que provoca por eventos naturales y
sociales. En este largometraje se plantea una triangulación: volcán
Cotopaxi, emociones y estado psicológico de los personajes. Esto se
relaciona, además, con que el cine ecuatoriano es una forma efectiva
para mantener vivas las tradiciones, fábulas alrededor de problemá-
ticas sociales.
Si bien el cine es el séptimo arte cuyo origen se fundamenta
en el deleite de las audiencias, la realidad implica que cientos de per-
sonas trabajan en producciones cinematográficas y, como todo em-
pleo, debe ser retribuido con una compensación económica; en ese
sentido, aspectos como el género cinematográfico, a través del cual
el director cuenta la historia, son necesarios para que marquen la
aceptación del público y promuevan un enfoque comercial.
Las fuentes del financiamiento de los filmes –privada, fondos
concursables y mixta– inciden en la libertad creativa de la produc-
ción. En el Ecuador, el organismo responsable de ofrecer fondos con-
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
387
7 A Son of Man [La maldición del tesoro de Atahualpa], Aventura, Drama, Familia, dirigido por
Luis Felipe Fernández Salvador y Pablo Agüero (Ecuador y Estados Unidos: Paracas Indepen-
dent Films, 2019), Filme, 1h33m, https://www.imdb.com/es/title/tt5328694/?ref_=fn_
all_ttl_4.
8 Proyecto Bullying, Comedia, dirigido por Andrés Garófalo y Felipe Irigoyen (Ecuador: Bro-
kendo Entertainment, 2018), Video digital, 1h50m, https://choloplus.com/peliculas/come-
dia/proyecto-bullying/.
cursables para la cinematografía es el Instituto de Fomento a la Crea-
ción y la Innovación –IFCI–. Solo en el año 2020 se desembolsaron $
360 000 dólares americanos cuando, en promedio, una película de
mediano presupuesto en Ecuador requiere una inversión de medio
millón de dólares aproximadamente. Algunos cineastas apuestan
por buscar financiamiento privado, como es el caso de la película Ve-
rano no miente,
9
en donde en varias escenas se muestra la marca de
vehículos Hyundai.
En este trabajo se analiza como punto de partida un breve
abordaje conceptual del cine de ficción, para posteriormente agrupar
las películas estrenadas entre 2018, 2019 y 2020 a fin de producir un
decálogo del cine de ficción ecuatoriano.
Aproximación conceptual sobre cine de ficción
A pesar de que la cinematografía en sus inicios se originó
desde un sentido documental con las primeras captaciones de las
“vistas de la realidad” de los hermanos Lumière. El cine rápidamente
se interesó por los relatos de ficción, que constituyen una de las for-
mas narrativas más representativas dentro del séptimo arte. Su de-
sarrollo a lo largo del tiempo ha permitido explorar aspectos es té-
ticos, narrativos, técnicos y culturales que lo convierten en un objeto
de estudio complejo y dinámico. Respecto a su definición y natura-
leza, el cine de ficción se caracteriza por la representación de historias
imaginarias, literarias y también inspiradas en hechos reales. A di-
ferencia del cine documental, la ficción construye un universo na-
rrativo en el que intervienen elementos constitutivos como guiones,
actores, escenografía, montaje, entre otros. Para provocar una expe-
riencia emocional en el espectador.
10
El relato es el eje central, estruc-
turado según una lógica narrativa que incluye en su formalismo una
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
388
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
9 Verano no miente, Comedia, Drama, dirigido por Ernesto Santiesteban y Ernesto Santiesteban
(Ecuador: 3rd Fathom Entertainment, La 5ta Maquina Films, 2024), Video digital, 2h,
https://www.imdb.com/es/title/tt10077090/?ref_=fn_t_1.
10 David Bordwell y Kristin Thompson, El arte cinematográfico, 6a., trad. Édgar Rubén Cosío
Martínez (México: McGraw-Hill, 2003).
estructura convencional –planteamiento, conflicto y resolución– o
diferentes alternativas en su presentación clásica aristotélica.
En cuanto a los elementos narrativos y estilísticos, los com-
ponentes básicos del cine de ficción incluyen el guion, el desarrollo
de personajes, la dirección de fotografía, la dirección de arte y el
montaje. La narrativa fílmica sigue principios del relato literario,
pero adaptados al lenguaje audiovisual. La construcción del perso-
naje y la evolución dramática son esenciales para generar empatía
con el espectador.
11
Este sentido de humanidad y de identificación
con la audiencia consolida la narrativa del filme.
Por otra parte, los géneros cinematográficos de ficción se di-
viden en múltiples tipos como drama, comedia, ciencia ficción, terror,
entre otros. Cada uno responde a convenciones narrativas y visuales
específicas. La evolución de los géneros responde tanto a factores cul-
turales como industriales y tecnológicos.
12
En el contexto latinoame-
ricano, el cine de ficción ha sido una herramienta para expresar
problemáticas sociales, políticas y culturales. La narrativa se convierte
en medio de resistencia y reflexión. Autores como Getino y Solanas
plantearon en 1969 el “Tercer Cine”
13
como una forma de romper con
el modelo dominante de Hollywood, proponiendo un cine compro-
metido con las realidades locales y haciendo uso del género drama
como su mayor estandarte y constructo para contar historias.
En la actualidad, en pleno siglo XXI, el impacto tecnológico
y nuevos formatos se evidencian en el avance del cine digital, así
como la producción de ficción se ha democratizado, buscando espa-
cios de distribución diversificados que van más allá de las salas de
cine o festivales. En efecto, plataformas de streaming han transfor-
mado los modos de distribución y consumo, permitiendo que pro-
ducciones independientes alcancen audiencias globales. Además, la
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
389
11 Seymour Chatman, Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film (Ithaca, NY:
Cornell University Press, 1978).
12 Stephen Neale, Genre and Hollywood (London: Routledge, 2000).
13 Fernando Solanas y Octavio Getino, “Hacia un tercer cine”, Revista Tricontinental, octubre
de 1969, https://files.commons.gc.cuny.edu/wp-content/blogs.dir/8374/files/2019/08/So-
lanas-y-Getino-Fragmento-Hacia-un-tercer-cine.pdf.
inteligencia artificial, la realidad aumentada y los efectos especiales
amplían las posibilidades narrativas del cine de ficción,
14
incluso en
producciones con presupuestos contenidos.
Igualmente, el cine de ficción como industria cultural, aña-
diendo su valor artístico, es parte de las industrias creativas donde
hoy en día genera empleo, inversión y circulación simbólica. La rela-
ción entre cine y mercado plantea tensiones entre lo comercial y lo ar-
tístico, especialmente en países con economías cinematográficas
emergentes, donde el acceso a financiamiento suele ser limitado
15
y
muchas de las veces los cineastas luchan para conseguir una plaza de
cofinanciamiento o fondo concursable para finalizar sus proyectos.
Metodología
El enfoque de la investigación es mixto. De forma cualitativa,
se apoya en el desarrollo del trabajo documental, basándose en la
búsqueda bibliográfica en bases de datos como Dialnet, Latindex y
Scopus, a fin de acompañar el análisis de películas y la producción
del decálogo. Sin embargo, las fuentes documentales principalmente
se sustentan en la historia, economía, sociología y la ciencia política
para la comprensión de este estudio. Adicionalmente, se realizaron
entrevistas a 11 directores de las películas estrenadas en el recorte
temporal de 2018, 2019 y 2020, material empírico que consta en el
cuerpo del presente texto.
De forma cuantitativa, se analizan comparativamente los
datos recolectados de cada una de las películas expuestas en cartelera
en los años 2018, 2019 y 2020, tomando en cuenta de forma general
taquillas, espectadores, fecha de estreno, datos generales y sinopsis.
Y de forma específica, información que aporta a la estructura de aná-
lisis:
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
390
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
14 Lev Manovich, El lenguaje de los nuevos medios de comunicación: la imagen en la era digital,
trad. Óscar Fontrodona (Barcelona: Paidós, 2005).
15 David Hesmondhalgh, The Cultural Industries (London: SAGE, 2013).
1. Propuesta del director sobre el trabajo actoral referencial con premisas
genéricas.
2. Elaboración del guion.
3. Optimización del tiempo de rodaje en cada plano de la producción.
4. Análisis de la violencia intrafamiliar —género e infancias— y de los alia-
dos estratégicos.
5. Estudio de las emociones y psicología de los personajes.
6. Violencias familiares resueltas —solapadas— por creencias, principal-
mente religiosas.
7. Género cinematográfico.
8. Fuentes del financiamiento del filme.
9. Cine ecuatoriano como forma efectiva para mantener vivas las tradi-
ciones y fábulas.
10. Cine concebido en el Ecuador como entretenimiento.
El alcance del estudio es descriptivo y explicativo según los
puntos propuestos para el decálogo en desarrollo. Las películas exis-
tentes en el periodo de análisis son 155, de las cuales se analiza el
cine de ficción un total de 25, divididas en: 12 en el año 2018, 8 en
2019 y 5 en 2020, como se desagrega en la Tabla 1.
Tabla 1. Estrenos de películas ecuatorianas en salas de cine comercial:
un antes y un después de la COVID-19 (2018-2020)
No. Película Director Fecha de estreno Taquilla
Espectadores
2018
1 Oscuridad Jaime Aníbal Rosero Romero 26/01/2018 11732,55 2749
2 Verano no miente Ernesto Santisteban 06/04/2018 41043,9 9799
3 Cenizas Juan Sebastián Jácome 15/06/2018 11611,81 2712
4 J.J. El ruiseñor de
América
César Carmigniani Garcés 20/07/2018 21546,91 5289
5 Minuto final Luis Randium Avilés Hinojosa 03/08/2018 22611,86 5245
6 No todo es trabajo Rogelio H. Gordón Sandoval 17/08/2018 103065,12 25762
7 Agujero negro Diego Araujo 07/09/2018 64102,69 15766
8 Ecuatorian Shetta Daniel Germán Varela 28/09/2018 14856,92 3157
9 Un minuto de vida Nixon Chalacamá 28/09/2018 7677,95 1637
10 3-03 Rescate Dwight Gregorich 09/11/2018 70466,54 16409
11 La Dama Tapada Josué Bolívar Miranda Idrobo 16/11/2018 67700,45 15704
12 Proyecto Bullying Felipe Irigoyen y Andrés Garófalo 14/12/2018 8029,26 1849
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
391
2019
1 A Son of Man Luis Felipe Fernández 25/09/2019 184627,86 40941
[La maldición del
tesoro de Atahualpa]
2 La chica del lago Jorge Bastidas Zea 30/11/2019 402 99
3 Ventaja Kristian McKay 01/03/2019 1165,5 260
4 Muerte en Berruecos Caupolican Ylich Ovalles Sequera 29/11/2019 8168,01 1797
5 Generación invisible Irina Gamayunova 15/03/2019 10762,41 2612
6 Azules turquesas Mónica Mancero 27/9/2019 18106,78 4073
7 La mala noche Carmen Gabriela Calvache Velasco 23/8/2019 86534,61 19733
8 Dedicada a mi ex Jorge Ulloa 8/11/2019 1315376,99 312758
2020
1 Vacío Paúl Venegas 24/1/2020 23269,52 5344
2 Tzantza:
Javier Jácome Álvarez 21/2/2020 19504,36 4122
Cabezas encogidas
3 Panamá Javier Izquierdo 10/1/2020 10140,63 2250
4 Alguien debe hacerlo Darío León 31/1/2020 1179,95 288
5 Algoritmo
Carlos Piñeiros, Darío León,
28/6/2020 n/a n/a
Rogerio Moncayo, Víctor Jiménez
Fuente: Adaptado de Pazmiño et al., 2022
Como se observa en la Tabla 1, dentro del período de 2018 al
2020, los temas de los cineastas son variados, con estilos y géneros
distintos; en el caso del Ecuador y para fines de este estudio, se des-
tacan las temáticas de mayor acceso a fuentes primarias, como di-
rectores y actores.
Este estudio presentado como decálogo de cine de ficción
analiza elementos destacados dentro de las narrativas de las pelícu-
las, como ideas esenciales, normas y principios sobre la temática de
estudio, lo que no significa tendencia como una categoría o catego-
rías marcadas con las que se analizan todas las películas, porque, por
ejemplo, la “fe religiosa” no está presente en todas las 25 películas
de ficción dentro del período analizado, pero sí es una de las narra-
tivas destacadas por la historia y la cultura ecuatoriana.
En cuanto a la función de entretenimiento del cine de ficción
ecuatoriano, la película más taquillera del periodo estudiado fue De-
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
392
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
dicada a mi ex,
16
de Jorge Ulloa, con taquilla de $ 1´315 376,99 y 312 758
asistentes. Esto significa que esta película superó las expectativas in-
cluso de una película comercial extranjera estándar en Ecuador que,
antes de pandemia, esperaba $ 100 000 y, en pospandemia, $ 50 000.
Resultados y discusión
A partir de la recolección y análisis de datos de los estrenos
de las películas ecuatorianas en los años 2018, 2019 y 2020, se sus-
traen los guionistas, productores, compañías productoras y patroci-
nadores (Tabla 2) y la sinopsis (Tabla 3) de cada película, lo que
permite el desarrollo del decálogo del cine ecuatoriano que se mues-
tra más adelante.
Tabla 2. Guionista, productores, compañías productoras
y patrocinadores de películas ecuatorianas en salas de cine comercial
(2018-2020)
Película Guionista Productores Compañías Patrocinadores
productoras
2018
Oscuridad Carlos Piñeyros R., Israel García, View Cinema N/A
Género: Thriller Francisco Castillo Jaime Rosero,
Magui Romero
Verano no miente Ernesto Santisteban Ernesto Santisteban, La 5ta Hyundai, Señal X,
Género:Dramedia María Eliza Vintimilla Máquina Films Guillermo Vázquez,
Colineal, P&S, Ministerio
de Turismo, Festival de
Cine “La Orquídea”,
Prefectura de Azuay
Cenizas Juan Sebastián Irina Caballero, Coproducción Ibermedia y el Instituto
Género:Drama Jácome Andrew Hevia, Ecuador-Uruguay; de Cine y Creación
Germán Tejeira. Abaca Films, Audiovisual
Rain Dogs Cine
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
393
16 Dedicada a mi ex, Comedia, dirigido por Jorge Ulloa (Colombia y Ecuador: Touché Films,
Dynamo, Enchufe.tv, Tondero Producciones, 2019), Video digital, 1h34m, https://www.
imdb.com/es/title/tt5869370/?ref_=fn_t_1.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
394
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
J.J. El Ruiseñor Norberto Domínguez, Margarita Dávalos Carmigniani Picture N/A
de América César Carmigniani G.
Género:Biográfico
Minuto final Luis Avilés Leticia Becilla, Posvisual, N/A
Género: Thriller Luis Avilés Preview Audiovisuales
No todo es trabajo Rogelio H. Gordón Erika Sánchez, Global Blue Films N/A
Género:Drama Alexandra Nájera,
Nicolás Duque,
Vicente Montegro
Agujero negro Diego Araujo, Hanne-Lovise Ilaló Cine. Instituto de Cine y
Género: Comedia Hanne-Lovise Skartveit, Coproducción Creación Audiovisual /
negra Skartveit Wendy Muñiz Ecuador-Rep. Domi- Estudio QUITASUEÑO /
Guillermo Zouain nicana; Lunafilms USFQ / Banco BDI /
Audiovisual, Guitig / Banco ADEMI /
Viewfinder DO.
Ecuatorian Shetta Daniel Varela Sarahí Echeverría / Pulpobal Prometea Films, Pájaro
Género:Comedia Juliana Kalife Producciones y de fuego, Prodontomed,
Enfoque Ministerio de Cultura
y Patrimonio y CNCINE
Un minuto de vida Nixon Chalacamá Nacho Solórzano, Adilaser Gobierno Provincial de
Género:Thriller Darwin Zambrano Producciones Manabí y la Alcaldía
de acción de Chone
3-03 Rescate Julio Román, Jaime Espinoza, Heaven Studios Cooperativa de la Policía
Género:Drama Dwight Gregorich Germánico Mantill Nacional, Gobierno
Autónomo Descentralizado
Francisco de Orellana
La Dama Tapada Josué Miranda Cristian Rojas, Underdog Films Hotel Marriott de Guayaquil,
Género:Fantástico Michelle Prendes. POP UP teatro-café,
Gremio de maestros(as)
profesionales de belleza
y afines “María Eugenia”,
DUMMY, Cajape Peña
Equipo de Cine,
Rodolfo Cundros
Estudio de efectos
Proyecto Bullying Andrés Garófalo Andrés Garófalo, Brokendo UDLA, Ministerio de Cultura,
Género: Drama Felipe Irigoyen Entertainment CCE, Cabify, Get-it
Functional Training Club,
Arpeggio, Working up,
Publicidad Retina,
Inka Burger, SOMNIUM,
Barber Club, Mambuco
2019
A Son of Man Jamaica Noproblem Lily Van Ghemen Paracas N/A
[La maldición del (Historia: Jamaica Independent Films
tesoro de Noproblem,
Atahualpa] Eduardo Alcivar
Género: Aventura, Gonzalez,
drama Kim Alcívar,
Josué Andavert,
S.V. Berlin,
Sean Cullen,
Luis Felipe Fernández-
Salvador y Bolona,
Anton Goenechea,
Abdesslam Oulahbib,
Jean-Baptiste Plard,
Traci L. Slatton,
Lily van Ghemen)
(Historia original: Jamaica
Noproblem)
La chica del lago Jorge Bastidas Zea Jorge Bastidas Zea, “B” Comunicación La hueca Coffe,
Género: Drama Sofía Santi Audiovisual, Galletas Ducales,
Equinoccio Studio Casa Kolping Quito,
EcoAcero, Colcafé,
Centro de Capacitación
Ocupacional Kolping COOK,
Club de Voluntarios de la
Fuerza Terrestre,
Hospedaje Campo Lago,
XPO publicidad,
Escuela de educación
básica Abraham Lincoln
Ventaja Kristian McKay Rita Mubrak, A Truewonder Film N/A
Género:Drama Kristian McKay
Muerte en Berruecos Edgar Narváez, Beatriz Aranguren Digivision Fundación Villa del Cine,
Género: Histórico Caupolican Ovalles Producciones
Arte y Efectos Producciones,
y CNAC: Somos Films, 58 films,
Coproducción Programa Ibermedia,
Venezuela-Ecuador- CNT, Ojo x Ojo
Panamá ( Panamá)
Generación Invisible Irina Gamayunova, Irina Gamayunova, Sutek Films Ministerio de Cultura,
Género: Drama Paloma Saad Jaime Rosero. Casa de la Cultura
Ecuatoriana y
OEI Ecuador
Azules turquesas Mónica Mancero Mónica Mancero / Claquetaplay Sweet & Coffee,
Género:Drama Gabriela Miranda Café Minerva,
Patacón, Teleamazonas,
Cinetel
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
395
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
396
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
La mala noche Gabriela Calvache Gabriela Calvache, Coproducción CnCine, EFICINE y
Género:Drama Germiniano Pineda Ecuador-México: Programa Ibermedia
Caníbal Networks,
Cineática Films,
Cine CANÍBAL,
Terminal
(Distribuidora: Wide
Management)
Dedicada a mi ex Jorge Ulloa, Jorge Ulloa, Sony Pictures Ministerio de Cultura
Género:Comedia Julio Pañi, Juan Carlos Acevedo, Coproducción de Ecuador,
Diego Ulloa, Adriana Aparicio, Ecuador- Colombia- Cine Colombia,
Nataly Valencia Nathalia Echeverri, Perú; Touché Films, Tondero Distribución
Andrés Calderón Dynamo
Producciones, Tondero
2020
Vacío Carlos Terán Vargas, Paúl Venegas, Xanadu Films Instituto de Cine y
Género: Drama Paúl Venegas Esteban Schroeder, Creación Audiovisual,
Guiliano Cavalli LA SUMA, TG,
Programa IberMedia,
Uartes, La Mayor Cine,
Selina Ecuador, Thinkers,
Municipio de Quito,
Universidad Católica
de Guayaquil, Ecuavisa
Tzantza: Mary Carmen Javier Jácome, Adler & Associates N/A
Cabezas encogidas Peñaranda Joseph Albán Entertainment,
Género: Thriller Publiaxion, Zoommedia
Panamá Jorge Izquierdo, Tomás Astudillo Ostinato Cine Instituto de Cine y
Género:Drama Jorge Izquierdo (Distribuidora: Creación Audiovisual,
Vaivem) Ministerio de Cultura,
Vaivem, UDLA
Alguien debe hacerlo Darío León Darío León, Volemos Productora USFQ, RollUp
Género:Drama Esteban Bustamante
Algoritmo Gonzalo Estupiñán, Rogerio Moncayo, Algoritmo
Instituto de Cine y Creación
Género: Ciencia Rogerio Moncayo Darío Luna Producciones
Audiovisual, Cámara
ficción
de Comerciode Quito,
Quicentro Shopping,
Renault, EJO Park, RTU, Sapiens,
Fundación Pedro Moncayo,
Universidad Técnica del Norte,
Publiplatino, Inmuno Madera,
Asociación Santa Marianita,
La Esquina Heladería, Titanium,
Gad Pifo, Hostería El Prado, LKEC
Constructora, Redinstudio,
Ministerio de Cultura
Fuente: Filmaffinity Ecuador; OmceMedios; Portal Zine; Instituto de Fomento a la Creatividad e Innovación,
El Telégrafo; Filmfreeway; Pichincha Comunicaciones; Superintendencia de Comunicación; OEI; LatamCi-
nema; Repelis; El Comercio. Los datos completos de las fuentes constan en las referencias.
En relación con la anterior tabla, donde se muestran las pe-
lículas y sus datos de producción, en la Tabla 3 se desarrolla la sinop-
sis de cada una de ellas, lo cual es relevante para el proceso de
análisis del decálogo de cine de ficción ecuatoriano.
Tabla 3. Sinopsis de películas ecuatorianas en salas de cine comercial
(2018-2020)
Película Sinopsis
2018
En 1986, un reconocido médico tenía sospechas de que su esposa
lo engañaba. Al poco tiempo, confirmó sus sospechas al encontrar
a su esposa con su amante. Sin pensarlo, los mató de inmediato, pero
lo terrible de la historia es que su locura momentánea lo llevó a ase-
sinar a su pequeño hijo, quien estaba durmiendo en la sala de la
casa, para terminar luego suicidándose de un disparo. Hasta el día
de hoy y a pesar de que se ha intentado remodelar la casa para
acoger a nuevos habitantes, esto no ha sido posible, pues todos coin-
ciden en que hay presencias que siguen atormentadas en la casa.
En una hacienda ubicada en la sierra de los Andes ecuatorianos vive
Christine, una anciana paralítica que decide aislarse del mundo y re-
fugiarse en los recuerdos de su primer amor, Manuel. Años después
de haberse casado y enviudado de otro hombre, tras toda una vida
sin haber podido superar ese sentimiento, ella idea un plan que busca
juntar a dos jóvenes y que se enamoren, y así poder sentir el amor
nuevamente a través de sus ojos.
Caridad no ha hablado con su padre en años, desde que él dejó el
hogar bajo una ola de sospechas y acusaciones. Pero eso cambia
cuando un volcán despierta con una explosión de cenizas, y Caridad
se encuentra aislada y atrapada en la zona de riesgo. Sin mayor op-
ción, contacta a su padre y confronta las emociones que reprimió
durante tantos años.
Guayaquil, 1955. Julio Jaramillo Laurido, un aprendiz de zapatero de
18 años, sueña con ser cantante, pero la ciudad donde vive no se lo
permite. Allí, a lo que más podría aspirar, con algo de suerte, era a
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
397
Oscuridad
Verano no miente
Cenizas
J.J. El ruiseñor
de América
presentarse en alguna radio local en un concurso de aficionados.
Julio graba el vals “Fatalidad” y, para sorpresa de todos, solo en la
primera semana se venden siete mil discos, un verdadero récord para
la época. Pero eso sería solo el comienzo de una carrera meteórica.
Leonardo es un policía milagreño que recibe las órdenes de su jefe,
el capitán Johnny, de plantar drogas en el container de un enemigo
político. Leonardo desobedece las órdenes y lo denuncia a Johnny,
desencadenando una serie de juicios en contra de los dos y llevando
a Johnny a la cárcel.
Es la historia de 4 familias que tienen algo en común: Papá y Mamá
le dedican demasiado tiempo al trabajo. Pero como todo exceso
trae consecuencias, una de estas lamentablemente la terminarán
pagando los seres más queridos: Sus hijos.
A punto de ser padre primerizo y obligado por terminar su novela lar-
gamente demorada, quien fuera alguna vez una promesa literaria
se enamora perdidamente de una joven de 16 años. Esa segunda
adolescencia pone en crisis su vida y se vuelve el desafío a superar
para ingresar finalmente en la adultez.
Por las calles de Quito se ha visto pasar a un extraño personaje con
un maletín de médico en la mano. En su interior lleva una medicina;
pero no es la que te imaginas. Es Baltasar, un dealer de marihuana,
quien, después de quedarse sin cosecha, recurre a dos ancianos ex-
céntricos, los que le ofrecen una nueva variedad: Ecuatorian Shetta.
Baltasar empieza a repartirla; pero el día se complica con la llegada
de su pequeña hija, Catalina. Juntos pasarán por chifas, dudas sobre
ovnis y encuentros con la policía; todo esto en un Volkswagen esca-
rabajo del año 77.
Nixon es un empresario, que ve alterada su vida cuando el crimen
organizado acaba con la vida de su hermano. La obsesión por des-
cubrir a los culpables desencadenará las persecuciones más auda-
ces entre el bien y el mal, donde el tiempo tendrá un valor importante
para la supervivencia en un minuto de vida.
Débora López es una oficial de policía con una fe inquebrantable.
Para ella, proteger y servir es más que un simple lema. Su vida toma
un giro inesperado cuando interviene en un procedimiento que cul-
mina en una tragedia; desde este momento decide enfrentar cara
a cara al flagelo de la violencia intrafamiliar. Día a día, lucha contra
la apatía de sus propios compañeros; Débora descubrirá que la tarea
es mucho más complicada de lo que imaginó. Y decide ir más allá
de su misión.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
398
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
Minuto final
No todo es trabajo
Agujero negro
Ecuatorian Shetta
Un minuto de vida
3-03 Rescate
Isabel se enfrenta repentinamente la noche de su compromiso a un
suceso extraño que lleva a su prometido, Roberto, a un estado de
coma. Aniel, un sacerdote experto en exorcismos, ayuda a Isabel a
descifrar el misterioso estado de Roberto, que yace en la leyenda de
una mujer que migra de un pequeño pueblo a la ciudad, tratando
de escapar de una maldición familiar, de la cual le será imposible li-
berarse.
Proyecto Bullying, una comedia colegial que nos cuenta la historia
de Nicolás, el chico nuevo, y su travesía para encajar en un colegio
lleno de fiestas, romances, excesos y uno que otro chisme que harán
que Nicky tenga que pasar por el año más difícil de su vida.
2019
Pipe es invitado por su misterioso padre a unirse a la búsqueda del
oro inca perdido. Pero a medida que se adentran en la jungla, él
comprende que no pueden escapar de los demonios familiares que
viajan con ellos.
Cuenta la leyenda que el 7 de julio, cada 100 años en el “lago en-
cantado”, una misteriosa chica pondrá a prueba sus encantos para
ayudar a las personas de buen corazón y castigar a las personas co-
rruptas.
Es un thriller no lineal sobre Edmondo –José Andrade–, quien cometió
un trágico error que sin saberlo afectó la oportunidad de Camilo –Mi-
chels Skwierinski– de tener una vida feliz. Camilo quiere venganza,
caza a Edmondo, encontrándolo en una pequeña cabaña en los
Andes, donde comienza un juego de azar, riesgo y transmigración.
Diez años después de que fuera asesinado en la selva de Berruecos
el general Antonio José de Sucre, Gran Mariscal de Ayacucho, se re-
abre el proceso sobre su muerte. El mayor Alejandro Godoy se en-
carga como fiscal del juicio; descubre que gran parte del expediente
del proceso anterior ha sido destruido. Con peligro de su propia vida,
Godoy detecta un complot al más alto nivel que acaba con la vida
de Sucre.
La película está compuesta por cuadros independientes que tratan
temas profundos y sensibles para los adolescentes como el embarazo
precoz, las drogas, las relaciones familiares, la dictadura escolar, la
inseguridad ante el mundo, el despertar sexual, los celos. Todos los
personajes son amigos de una red social, a través de la cual com-
parten sus historias. Todos son hermanos de sangre, como nombran
su grupo de chat, pero cuando una amiga se mete en un problema
y les pide ayuda, nadie tiene tiempo para ayudarle.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
399
La Dama Tapada
Proyecto Bullying
A Son of Man
La chica del lago
Ventaja
Muerte en Berrueco
Bogotá, 1840
Generación invisible
A veces, los espacios que parecen ser la salvación de uno terminan
siendo los que más nos oprimen. Esta es una película sobre las drogas
y el camino que Isabella, de 28 años, emprende para dejar sus adic-
ciones. “Azules turquesas”, título homónimo de una canción de Lisan-
dro Aristimuño, retrata desde adentro a los centros de rehabilitación
y sus prácticas médicas, llenas de engaños, violencia, manipulación
y descuido profesional.
Una trabajadora sexual que sufre distintas adicciones y problemas
monetarios ve cómo su vida se adentra lentamente en un oscuro
abismo. Ella es una mujer hermosa atrapada en el mundo de la pros-
titución, que encima debe entregar sus ingresos al jefe de una mafia
de trata de personas, pero la enfermedad de su hija y la adicción a
una droga de farmacia le impiden cumplir los plazos impuestos. Un
evento inesperado le dará la oportunidad de dejar de obedecer y
quizá tomarse la justicia por su mano.
Una banda de inadaptados participa en un concurso de videos mu-
sicales para ganar un premio en efectivo, sin percatarse de que lo
principal para interpretar bien la música es ser... buenos músicos.
2020
Lei y Wong llegan clandestinamente a Ecuador. Ella tiene un solo ob-
jetivo, Nueva York, mientras que él solo anhela traer a su hijo de
China. Pero el destino de ambos está en manos de Chang, un ma-
fioso bipolar que se obsesiona con ella y utilizará su poder para po-
nerles en una encrucijada. Juntos lucharán por conseguir su libertad.
La película retrata la experiencia emocional del migrante en la bús-
queda de sus sueños y su lucha por preservar su dignidad.
Varios asesinatos se dan por parte de un expolicía, el cual se encarga
de cortar las cabezas para la elaboración de tzantzas que serán co-
mercializadas en el mercado negro por más de 100 mil dólares. El per-
sonaje realiza este trabajo por las deudas que mantiene con un
grupo de narcotraficantes, los cuales lo amenazan de muerte si no
consigue el dinero. Es así como se da este negocio macabro. Ocu-
rrencias le devuelven el sentido a este espacio que, después de ellas,
desaparecerá.
Dos excompañeros de colegio quiteños se encuentran por casuali-
dad en Ciudad de Panamá en 1985. No se han visto desde su gra-
duación y, aunque entonces fueron cercanos, han tomado caminos
opuestos: Esteban trabaja en la banca y está en Panamá por nego-
cios, no siempre lícitos. José Luis se presenta como periodista, pero
en realidad es miembro de la guerrilla Alfaro Vive ¡Carajo!, viviendo
en la clandestinidad mientras prepara una nueva acción en el Ecua-
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
400
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
Azules turquesas
La mala noche
Dedicada a mi ex
Vacío
Tzantza:
Cabezas encogidas
Panamá
dor: el secuestro de un banquero. Dos personajes sostienen un relato
que está profundamente aferrado al pasado del país.
Andrea es una adolescente de bajos recursos que se enamora de un
proxeneta, que recluta mujeres para introducirlas en la prostitución.
Carlos entrenará a Andrea de las maneras más denigrantes hasta lo-
grar que su autoestima desaparezca, para luego llevarla a night clubs
en donde podrán empezar a percibir ganancias. Es así como Andrea
llega a “El imperio” y es ahí donde, irónicamente, encontrará en otras
prostitutas su posible camino a la libertad.
Trajano –Alfredo Espinoza– y su hija Valeria viven separados en medio
del proceso de divorcio y juicio de alimentos con Úrsula —Monserrath
Astudillo—, pero siempre encuentran divertidas formas para encon-
trarse y pasarla juntos. Mientras tanto, deben luchar contra una trans-
nacional que pretende introducir al mercado un chip subcutáneo y,
para ello, el empresario Martín Roldán –Efrain Ruales– los perseguirá
e intentará quitarles todo lo que poseen. Padre e hija encontrarán la
manera de seguir adelante juntos.
Fuente: Filmaffinity; Ecuador; Panamá; Algoritmo; Kunturnawi; Filmfreeway; Ventaja. Los datos completos de
las fuentes se muestran en las referencias.
Una vez analizados los datos de producción, presupuestos,
sinopsis, entre otros, se elabora el siguiente decálogo del cine de fic-
ción ecuatoriano, considerando las películas estrenadas en los años
2018, 2019 y 2020.
El director propone un trabajo actoral referencial con premisas ge-
néricas, donde los actores pueden desarrollar el personaje a cada
paso de la producción
En la cinematografía contemporánea ecuatoriana se pueden
identificar tres tipos de actores: a) quien tiene formación teatral; b)
con formación en cinematografía y televisión, y c) quien no tiene for-
mación profesional. En este sentido, el trabajo actoral a partir de los
tipos de actores antes señalados se ve presente de diferentes formas
en todas las películas de este estudio.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
401
Alguien debe
hacerlo
Algoritmo
Una de las responsabilidades que tiene el director de cine es
llevar a cabo el desarrollo del trabajo actoral, hacer posible que el
actor o actriz plasme los sentimientos del personaje al que interpreta.
Para ello, existen varias estrategias como directores y, en el caso ecua-
toriano, es probable que este trabajo en particular esté delineado o
sugerido. En efecto, el director de Ecuatorian Shetta
17
comenta sobre
el personaje principal de la cinta: “Gabriel Granja es un actor que
había hecho teatro durante un tiempo y, al ver sus características,
empezamos a trabajar y él propuso algunas cosas para su personaje,
empezó a darle un trabajo como bien especial”.
18
En relación con este aspecto, Cavell, como cita Russo, indica
que “en un escenario, el actor trabaja sobre sí dentro de un papel; en
la pantalla, el actor toma el papel sobre sí mismo”.
19
Se presta a un
gran cambio físico y actitudinal que se percibe desde el momento
del casting. El director del filme Cenizas describe el trabajo efectuado
con el actor Diego Naranjo:
Me di cuenta de que es un increíble actor (…). Me pareció impresio-
nante. Pero estaba lejano a mi personaje, entonces al Diego le hice unas
cuatro, cinco pruebas; yo quería ver su poder de transformación porque
yo necesitaba que él se transforme. Es capaz de hacer cualquier tipo de
transformación que se requiera para cualquier película, estoy seguro
(…). Perdió peso, se dejó una barba larga durante cuatro meses, se dejó
el pelo más largo, cambió su forma de caminar. Él hizo mucha investi-
gación de personas y de personajes parecidos al personaje de Galo; se
metió en casas de pintores como para conocer bien el espacio.
20
Por otra parte, el trabajo actoral es bastante amplio y de es-
fuerzo, tanto en lo técnico como en el tiempo que dedica al desarrollo
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
402
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
17 Ecuatorian Shetta, Comedia, dirigido por Daniel Varela (Ecuador: Enfoque, 2017), Video di-
gital, 1h, https://www.imdb.com/es/title/tt14449478/?ref_=fn_t_1.
18 Daniel Varela, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, mayo de 2018,
Entrevista telefónica.
19 Eduardo A. Russo, Diccionario de cine: Estética, critíca, técnica, historia (Barcelona: Paidós, 1998),
22.
20 Juan Sebastián Jácome, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, mayo
de 2018, Entrevista telefónica.
de la escena, en este sentido: “No hay gesto ni entonación que no se
ensayen mil veces”.
21
Así también, Granja, actor ecuatoriano, revela
que: “Las técnicas que a mí más me gusta trabajar son las de teatro
gestual y entonces todo el tiempo tienes contacto con el público,
como que rompes esa distancia que hay en el teatro convencional o
dramático”.
22
Por el contrario, en el cine el proceso es más complejo que la
puesta en escena teatral; puede ser un trabajo más entrecortado y es
complicado salir y entrar del personaje, ya que se depende de facto-
res técnicos como cámara, sonido, escenografía, dirección. Igual-
mente, como sostiene Mauro,
23
la acción actoral está mediada por
cámara, que se ajusta a lo que sucede en la toma, y luego de que la
imagen ha sido captada, el actor deja de ejecutar su interpretación.
La elaboración del guion toma tiempo: Es la guía principal para con-
trolar la producción
Como lo ha mencionado Huet,
24
el guion es el documento
originario que se conceptúa para la creación de un filme. Para un lar-
gometraje tiene una extensión de más de cien hojas que incluyen des-
cripciones, diálogos, acciones y también explicaciones de los
decorados; no obstante, se aleja del escrito literario convencional, ya
que su orientación está enfocada a la producción audiovisual con la
claridad necesaria para que cada elemento en él sea llevado a imá-
genes.
En el caso de la filmografía contemporánea ecuatoriana, se
evidencian casos de guiones trabajados durante años, demostrando
algunas maneras de dedicación: “En Feriado
25
trabajamos mucho
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
403
21 Joël Magny, Vocabularios del cine: Palabras para leer el cine, palabras para hacer cine, palabras para
amar el cine, trad. Carles Roche (Barcelona: Paidós, 2005), p. 10.
22 Gabriel Granja, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, mayo de 2018,
Entrevista telefónica.
23 Karina Mauro, “Acción actoral y situación de actuación en cine”, Imagofagia, no 11 (diciembre
de 2021): 1–15, https://imagofagia.asaeca.org/index.php/imagofagia/article/view/453.
24 Anne Huet, El guion, trad. Laia Colell Aparicio y Núria Aidelman (Barcelona: Paidós, 2006).
25 Feriado, Drama, dirigido por Diego Araujo (Ecuador y Argentina: Ilaló Cine, CEPA Audio-
tiempo el guion (…) fueron cuarenta versiones”.
26
Por tanto, esta con-
sideración también es compartida por los directores: elaborar un
guion que no se vea modificado en el rodaje, ya que se concreta un
trabajo de preproducción minucioso. Como lo hace notar también
Gordón: “Ser guionista de la película me ayuda muchísimo y eso
hace que estés inmiscuido desde las locaciones”.
27
Al contrario, existen cineastas que consideran al guion como
una guía elemental que está en constante construcción en el rodaje.
En esta línea, Ray propone:
Yo odio el guion (…), el guion representa la autoridad y yo tengo horror
de la autoridad, es uno de mis defectos (…); ocurre que un buen guion
es muy importante, a pesar del papel bastante menor que juega el texto
en una película. El guion proporciona una base de improvisación. A
veces tengo pereza y me gustaría encontrar en el guion todo lo que ne-
cesito, pero de los guiones más precisos de los que he dispuesto no han
resultado las mejores de mis películas [–Traducción propia de los au-
tores del artículo–].
28
Así pues, en el caso ecuatoriano, la cinta A Son of Man [La
maldición del tesoro de Atahualpa], del director Luis Felipe Fernández-
Salvador, fue rodada sin un guion estructurado en parajes exteriores
de la costa, sierra y Amazonía. Este constructo audiovisual de quince
millones de presupuesto supone un ensayo que afianza la estética
del paisajismo ecuatoriano con una mirada propia del género fan-
tástico y la aventura.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
404
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
visual, Abaca Films, 2014), Filme, 1h22m, https://www.imdb.com/es/title/tt3509662
/?ref_=fn_t_1.
26 Diego Araujo, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, abril de 2018,
Entrevista telefónica.
27 Rogelio Gordón, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, mayo de
2018, Entrevista telefónica.
28 Nicholas Ray, I Was Interrupted: Nicholas Ray on Making Movies, ed. Susan Ray (University
of California Press, 2023), p. 189.
En la producción se optimiza el tiempo de rodaje en cada plano
Respecto a las consideraciones de producción de las pelícu-
las, principalmente, como afirma Edgar–Hunt, el sentido de la situa-
ción contextualizada:
El éxito de la fase de producción depende de la preparación que se
haya hecho durante la etapa de preproducción. Vale la pena comprobar
y volver a comprobar que todo está en su sitio antes de empezar el ro-
daje. Sin embargo, también es importante saberse adaptar al contexto
y las circunstancias.
29
Cada decisión, cada plano, composición y movimiento ha
sido tomada con anterioridad. Con base en la argumentación de
Siety,
30
el cuidado de la creación del plano en el momento del filme
implica un doble proceso de creación –construcción de la ficción y
elaboración de un relato–. Por un lado, cada plano aporta un frag-
mento para sumarse a la sucesión de otros; esta organización con-
forma el relato cinematográfico. Asimismo, el espectador hace una
representación del espacio-tiempo en el que se muestra la historia.
Las consideraciones por tomar en cuenta en la etapa de la
preproducción según Hunt:
31
el guion, financiamiento suficiente, las
reuniones con los responsables de los departamentos, la shot-list, los
guiones gráficos, el casting, la dirección artística, las locaciones, la
valoración completa de los riesgos y seguros, permisos de rodaje.
Conviene subrayar que se pueden agregar otras variables. En con-
creto, la cinta Proyecto Bullying estaba ligada a los ciclos escolares, ya
que los actores son estudiantes. Garófalo declara sobre el rodaje del
filme: “Muchas veces teníamos que adelantarnos a lo que nos iban a
dar en dos semestres después, porque necesitábamos solventar cosas
de la película. A veces íbamos donde los profesores y les pedíamos
ayuda con nuestras dudas”.
32
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
405
29 Robert Edgar-Hunt, Dirección, trad. Mónica Broto Balangué (Barcelona: Parramón, 2010), p.
74.
30 Emmanuel Siety, El plano: en el origen del cine, trad. Carles Roche (Barcelona: Paidós, 2004).
31 Edgar-Hunt, Dirección.
Temas como la violencia intrafamiliar son abordados con aliados
estratégicos –Policía– que demuestran su contingente en el apoyo a
la sociedad civil
En varias de las filmografías ecuatorianas contemporáneas
se representan conflictos intrafamiliares que se inspiran en hechos
reales, y que corresponden a desigualdades sociales estructurales
manifestadas en algunas formas de violencias. Esto no solo ayuda a
que el filme muestre una carga de dramatismo y la crisis que deberán
superar los personajes, también evidencia una serie de problemáticas
sociales en el contexto ecuatoriano. En la cinta 3-03 Rescate se ven re-
flejadas varias historias de interés social de acuerdo con Liger, oficial
de la policía, el cual apoyó en el desarrollo de la película:
Se basa completamente en experiencias reales; para construir el guion,
analizamos hechos que han pasado en el país, como crímenes múlti-
ples, en el que el padre asesina a la esposa y a sus hijos. La producción
evidencia varios grados de violencia y no solo se propician en el estrato
socioeconómico más bajo de la sociedad, sino en todos los niveles. No
importa preparación ni dinero; la violencia tiene que ver con conductas
de todos los seres humanos.
33
Los datos recabados por la Fiscalía General del Estado du-
rante los años 2019 a 2020 evidencian las cifras de la violencia de gé-
nero e intrafamiliar en Ecuador (Tabla 4):
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
406
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
32 Andrés Garófalo, “Entrevista personal”, entrevistado por Adriana Bermeo, mayo de 2018,
Entrevista telefónica.
33 Byron Liger, “Entrevista personal”, entrevistado por Adriana Bermeo, mayo de 2018, Entre-
vista telefónica.
Tabla 4. Cifras de violencia de género intrafamiliar en Ecuador 2019-2020
Delito Sep19– Mar20– Variación
Feb20 Ago20 porcentual
Violación incestuosa 0 3
Abuso sexual 4 712 2 515 -46,6 %
Acoso sexual 930 520 -44,4 %
Violencia sexual contra la mujer o
miembros del núcleo familiar
149 93 -37,6 %
Violación 3 246 2 213 -31,8 %
Incumplimiento de decisiones legítimas de
autoridad competente –violencia intrafamiliar–
1 592 1 211 -23,9 %
Violencia psicológica contra la mujer o
miembros del núcleo familiar
14 005 11 404 -18,6 %
Violencia física contra la mujer o
miembros del núcleo familiar
2 311 1 888 -18,3 %
Femicidio 134 115 -14,2 %
Actos de odio –violencia de género– 8 13 62,5 %
Fuente: Fiscalía General del Estado
En ese sentido, la cinta 3-03 Rescate refleja algunas de las pro-
blemáticas sociales y el papel de la institución policial. La protago-
nista, Débora López, piensa en un posible plan para ayudar de una
mejor manera a las familias vulnerables, pero su compañero César
se encuentra escéptico, pues un policía no podría hacer de consejero
familiar. Liger enfatiza sobre el filme que: “Realmente cumplimos el
propósito porque la gente que mira la película sí hace conciencia y
busca un giro en el tema de la violencia”.
34
En este sentido, la película
cumple la función de reflexionar los problemas sociales como una
potencial alternativa de transformaciones.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
407
34 Byron Liger.
Las emociones y la psicología de los personajes pueden ser tan com-
plejas como la tensión provocada por eventos naturales y sociales
La cinta Cenizas hace un uso interesante de la triangulación:
volcán Cotopaxi, emociones y estado psicológico de los personajes.
En la opinión de Jácome:
Hice una relación de que ese volcán es mi personaje principal. Es este
ser que tú ahí le ves y que parece que todo está bien, todo bonito, todo
en calma, pero adentro está como acumulando mucha energía y acu-
mulando magma, que va subiendo y que de repente te va a explotar.
Entonces la historia de cenizas es esto, es el día en el que hay esta erup-
ción volcánica y la erupción de este personaje.
35
En un ambiente oscuro y turbulento provocado por la erup-
ción del volcán Cotopaxi, resurgirá un pasado que Caridad desea ol-
vidar. Las tensiones familiares que se iniciaron hace años siguen
perennes en la psique de una joven que ha preferido vivir alejada
del ruido de la ciudad, pero ella no cuenta que esta calma será inte-
rrumpida por un coloso que ha decidido despertar, rugir con fuerza
y expulsar ceniza, elemento tóxico que incomodará a la protagonista.
Este entorno vital amenazado ya no es más el lugar de refugio que
alguna vez fue.
El cine ecuatoriano contemporáneo continúa con un enfoque
moderno. Gutiérrez Correa revela que: “Los autores modernos bus-
can indagar en la realidad psicológica del sujeto, de su insatisfacción
permanente y de los dilemas morales y políticos que enfrentan los
cambios sociales”.
36
Así como sostiene Subouraund
37
cuando se re-
fiere al trabajo actoral en cine, la interioridad que generan cierto tipo
de actuaciones que son marcadas por la psicología y elementos emo-
cionales a los que está expuesto el personaje va más allá de la propia
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
408
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
35 Juan Sebastián Jácome, “Entrevista personal”, mayo de 2018.
36 Martha Leticia Gutiérrez Correa, “El cine de autor del cine moderno al cine posmoderno”,
Razón y Palabra 18, no 2_87 (julio de 2014): 2, https://www.revistarazonypalabra.org/
index.php/ryp/article/view/561.
37 Frédéric Sabouraud, La adaptación: El cine necesita historias, trad. Carles Roche (Barcelona:
Paidós, 2010).
psicología del actor con el fin de alcanzar una dimensión más exis-
tencial, más universal.
Las emociones ciertamente están presentes en todos los per-
sonajes porque son parte de la naturaleza humana. La maduración
del personaje conforme a las circunstancias de cada guion, como en
Verano no miente, donde el poder del amor es el motor de la psicolo-
gía de la historia y la incidencia de terceras personas para recompo-
ner relaciones. En el caso de El tesoro de Atahualpa, la emoción que
mueve al protagonista es el deseo de encontrar un tesoro mítico y en
este desafío se enfrenta a problemas familiares no resueltos. En la
película Minuto final
38
es relevante la traición en el pasado, lo cual
incentiva a los personajes en la búsqueda de un delincuente. Por otro
lado, en la película más taquillera del periodo estudiado, Dedicada a
mi ex, la motivación emocional es el dinero, a pesar de no ser los mú-
sicos más talentosos; sin embargo, el amor de pareja al final es lo más
importante. En Panamá,
39
el motor de la historia es de emocionalidad
minimalista y se centra en lo conversacional, lo cotidiano y lo lineal,
hasta lo monótona que puede ser la vida en ciertos momentos. Estas
son algunas maneras en las que la emocionalidad y la psicología de
los personajes se encuentran en el cine de ficción ecuatoriano entre
2018 y 2020.
Los dramas familiares pueden ser solucionados con la fuerza de la
fe
En la oferta cinematográfica actual, el cine ecuatoriano se ha
centrado en relatos extraídos del cotidiano, en especial del núcleo fa-
miliar y sus dinámicas. De acuerdo con el cineasta Gordón:
No todo es trabajo; precisamente llega en un momento donde tenemos
muchos problemas de la familia; las familias se están desmembrando
prácticamente. Vivimos en una época demasiado ajetreada (…). Siem-
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
409
38 Minuto final, Thriller, dirigido por Luis Avilés (Ecuador: Posvisual, Preview Audiovisuales,
2018), Video digital, 1h8m, https://www.imdb.com/es/title/tt8676760/?ref_=fn_t_1.
39 Panamá, Drama, dirigido por Javier Izquierdo, Jorge Izquierdo, y Javier Izquierdo (Ecuador:
Ostinato Cine, 2020), Video digital, 75m, https://ostinatocine.com/project/panama/.
pre les digo: ‘Estamos en un lugar y estamos pensando en otro lugar, o
sea, no vivimos el presente y ese es un problema general de la huma-
nidad y además vivimos en un mundo de competencia’.
40
Esta cinta ecuatoriana se centra en la historia de cuatro fami-
lias con diferentes problemáticas debido al poco tiempo que com-
parten, en gran medida por el trabajo que deben desempeñar en el
día a día. En esta producción cinematográfica participan varios ac-
tores reconocidos fuera y dentro del país, como Mara Topic, actriz y
modelo guayaquileña que vive actualmente en Los Ángeles, quien
interpreta a Marcela, una madre joven separada de su pareja, quien
prefiere refugiarse en el trabajo para olvidar la traición de su esposo
Julio, interpretado por Daniel Páez.
Como se ha dicho en líneas anteriores, la película 3–03 Res-
cate también se enfoca en la violencia intrafamiliar, problematizando
género, niñez y adolescencia. Desde el punto de vista de Liger,
“cuando no podemos controlar las emociones, esto se convierte en
acciones negativas; cuando no tenemos una comunicación efectiva
y asertiva en nuestro hogar, también somos portadores de violencia.
La idea de esta película es sensibilizar”.
41
Ciertamente, en una pers-
pectiva, por un lado, estructural respecto a una sociedad patriarcal
y constituida en relaciones violentas, y, por otro lado, justamente la
capacidad de agencia de los sujetos que se hacen y hacen tal socie-
dad.
Al mismo tiempo, por la tradición religiosa en Ecuador, ya
sea católica o cristiana, las creencias tienen una carga ideológica im-
portante; entonces, los rituales, la oración o el acto de fe son un axial
en la historia y los realizadores hacen notar que este acto también es
lo suficientemente preponderante para lograr un cambio en la suce-
sión de los hechos.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
410
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
40 Rogelio Gordón, “Entrevista personal”, mayo de 2018.
41 Byron Liger, “Entrevista personal”, mayo de 2018.
El género cinematográfico, a través del cual el director cuenta la his-
toria, puede marcar la aceptación del público y promover un enfoque
comercial
La incorporación de los géneros en el cine ha sido influen-
ciada por una larga tradición literaria que en el campo de la cinema-
tografía se ha convertido en un enfoque comercial. Ya desde la época
de los hermanos Lumière en 1896 se podía apreciar en sus carteles
frases como: “vistas variadas-cómicas”. Los géneros incorporan con-
venciones y características fácilmente identificables por la audiencia.
Dicho con palabras de Parkinson:
Los géneros –categorización de las películas basada en la tipología–
son una de las ideas más útiles del cine. Permite a los productores ofre-
cer películas para los gustos más populares y garantiza a los especta-
dores saber lo que van a ver cuando compran una entrada. También
permiten a los críticos juzgar los méritos de una película en relación
con unos criterios establecidos.
42
Los filmes ecuatorianos en los últimos años han presentado
una variedad de géneros en los que se encuentran: drama, comedia,
terror, thriller, aventura, entre otros. En algunas cintas se ha realizado
un estudio previo para identificar el género de preferencia y la acep-
tación del cine nacional y, como es común en el cine contemporáneo,
se presentan mezclas o hibridaciones para que el relato se influencie
de las características mostradas.
En la opinión del director Avilés Baquero: “A la gente sí le
gusta el cine ecuatoriano. Sí disfruta el cine ecuatoriano; el problema
creo que va más allá de la manera en cómo se lo vende, en la manera
en que el marketing ha sido utilizado”.
43
En esa línea, Santisteban,
director de la cinta Verano no miente, halló su inspiración en los ciclos
de la vida, en especial del verano e historias personales; de esta ma-
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
411
42 David Parkinson, 100 ideas que cambiaron el cine, trad. Teresa Jarrín Rodríguez, Daniel Za-
mora Mola, y Llorenç Esteve de Udaeta (Barcelona: Blume, 2013), p. 63.
43 Luis Avilés Baquero, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, mayo de
2018, Entrevista telefónica.
nera menciona: “Entonces creo que mi vida ha estado llena de con-
trastes y el romance y comedia es un contraste muy claro; estás pa-
sando la parte más sensible y de pronto sale una idea”.
44
Las fuentes del financiamiento del filme –privada, fondos concursa-
bles y mixto– inciden en la libertad creativa de la producción
En el Ecuador, el organismo responsable de ofrecer fondos
concursables para la cinematografía es el Instituto de Fomento a la
Creación y la Innovación –IFCI–, antes responsabilidad del extinto
ICCA –Instituto de Cine y Creación Audiovisual–. Varios títulos
ecuatorianos se han visto beneficiados de estos fondos. Solo en el
año 2020 se desembolsaron 360,000.00.
Desde el IFCI se prevé un aporte al fomento cinematográfico
y audiovisual en los siguientes rubros (Tabla 5):
Tabla 5. Aporte al fomento cinematográfico y audiovisual
Categorías Mínimo de Monto total Monto máximo
beneficiarios por beneficiario
Producción de largometraje de ficción 3 $ 330,000.00 $ 110,000.00
Producción largometraje documental 3 $ 210,000.00 $ 70,000.00
Nuevos medios: series web 3 $ 75,000.00 $ 75,000.00
Producción de cortometraje de animación 4 $ 120,000.00 $ 30,000.00
Desarrollo de biblia: largometraje de
animación o serie animada 2 $ 40,000.00 $ 20,000.00
Festivales y muestras de cine y audiovisual 7 $ 140,000.00 $ 20,000.00
Coproducción minoritaria 2 $ 100,000.00 $ 50,000.00
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
412
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
44 Ernesto Santiesteban, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, junio
de 2018, Entrevista telefónica.
Postproducción de largometraje:
ficción, documental o animación 3 $ 135,000.00 $ 45,000.00
Producción de largometraje de ficción
para pueblos y nacionalidades 2 $ 200,000.00 $ 100,000.00
Movilidad 35 $ 70,000.00 $ 2,000.00
Total 64 $ 1,420,000.00 $ 502,000.00
Fuente: Rendición de cuentas Instituto de Fomento a la Creación y la Innovación, año 2021.
Por otra parte, varios cineastas prefieren buscar financia-
miento privado; un caso particular es el de la película Verano no
miente, en donde se incorporó a la marca de vehículos surcoreana
Hyundai como sponsor y en varios planos a lo largo del filme apare-
cen planos generales y primeros planos del modelo de camioneta
Tucson. El uso del product placement es ampliamente difundido a
nivel global; por el contrario, este recurso no se lo emplea de manera
frecuente en la filmografía ecuatoriana, ya que sus fondos mayori-
tariamente provienen de concursos y financiamiento locales y exter-
nos como el Programa Ibermedia, que promueve el desarrollo de
proyectos cinematográficos en el mercado iberoamericano.
En suma, la coproducción es apropiada por los realizadores
ecuatorianos. Como dice Parkinson, “aunque el término pueda apli-
carse a cualquier tipo de asociación financiera, creativa o técnica, la
coproducción se reserva principalmente a películas financiadas por
dos o más países”.
45
Conviene subrayar el caso de la cinta Cenizas;
Jácome revela que “la producción se hizo entre Uruguay y Ecuador.
En Uruguay se editó la mezcla final de sonido y la corrección de
color, y en el Ecuador se hizo la música y el diseño de sonido”.
46
De
esta manera se evidencian múltiples formas de colaboración más allá
del financiamiento publicitario con fines comerciales.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
413
45 Parkinson, 100 ideas que cambiaron el cine, p. 65.
46 Juan Sebastián Jácome, “Entrevista personal”, mayo de 2018.
El cine ecuatoriano como forma efectiva para mantener vivas las
tradiciones y fábulas
En el contexto de la tradición oral ecuatoriana, una de las cin-
tas que rescata este tipo de relatos es La dama tapada: El origen de la le-
yenda,
47
que está basada en una de las leyendas recurrentes del
folclore local, donde a lo largo de los años se han registrado casos de
hombres seducidos por una extraña mujer. Estos sucesos del pasado
también se han encontrado en la actualidad. Esta cinta juega con
eventos del año 1907, así como actuales. Una madre desesperada
busca la ayuda de Marcos, el sacerdote de la parroquia; al parecer,
su hija está comportándose de una manera extraña. La única ayuda
que podrá recibir la joven es la de Ariel, un excura que se ha pasado
su vida combatiendo el mal durante años. El realizador Miranda se-
ñala al respecto:
Por ser una leyenda, ya está instaurada en la cabeza de personas de mi
edad y mayores (…) Creo que la tradición oral se pierde con el tiempo
y tratamos de rescatar esa tradición; el problema no es de qué va la his-
toria, sino el empaque de la historia, cómo se presenta la historia (…)
el joven de 12, 15 años no se va a poner a leer un libro, pero sí va a ver
una película de género.
48
En mayor o menor medida, las tradiciones son reflejadas en
los filmes; los paisajes, por ejemplo, son un valor agregado predo-
minante en la estética de las películas; brindan una idea al espectador
de cómo se ve ese pueblo o ciudad. Las formas de vestir también van
reconociendo al habitante y lo elevan a un nivel del simple extra o
figurante, ya que esa particular forma de vestir es propia de la región
o etnia mostrada. Incluso, se podría agregar a la tradición en un diá-
logo sin la necesidad de mostrarlo en imágenes. Empleando las pa-
labras de Santisteban:
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
414
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
47 La dama tapada: El origen de la leyenda, Fantasía, Terror, Suspenso, dirigido por Josué Mi-
randa (Ecuador: Underdog Films, 2018), Video digital, 1h32m, https://www.imdb.com/es/
title/tt8079914/?ref_=fn_all_ttl_1.
48 Josué Miranda, “Entrevista personal”, entrevistado por Álvaro Pazmiño Tello, junio de 2018,
Entrevista telefónica.
Sí hay escenarios que evocan sobre todo el año 58, que son algunas es-
cenas recreadas ahí y evocan el nivel de religiosidad que había, por
ejemplo, las escenas de la hacienda donde hay detalles de arte en los
cuales se nota la fuerza del catolicismo, escenas dentro de la iglesia Vir-
gen de la Merced de la arquitectura cuencana. La arquitectura que sale
en la película es lo que más me impactó, me llamó la atención y fue im-
portante involucrarlo y que eso de alguna manera haya coincidido con
los propósitos de entidades que también se preocupan de que eso
pueda manifestarse a través del arte.
49
Con esta perspectiva, el cine nacional contiene mucho de
nuestros saberes, leyendas, tradiciones, costumbres en el marco de
la amplia diversidad sociocultural del Ecuador.
El cine concebido en el Ecuador como entretenimiento; si no le das
eso al público, no está satisfecho
En este apartado existe una brecha por reducir. Por ejemplo,
en el año 2019 la cinta La chica del lago
50
solo recaudó 99 dólares en ta-
quilla, frente a los más de un millón trecientos mil de la película Dedi-
cada a mi ex. El cine nacional se ve opacado por la oferta internacional,
en especial de Hollywood, ya que los espectadores prefieren visionar
esas propuestas cinematográficas. Entonces, ¿cómo motivar a los ecua-
torianos a ver cine nacional? El cineasta Carmigniani expresa:
Estamos teniendo problemas en las taquillas de las películas naciona-
les, dos, tres personas en una sala de cine. ¿Y a qué se debe esto? Con
todo respeto a guiones demasiado localistas. Cuando nosotros fuimos
a un festival en Italia, nos preguntaron que por qué en el cine ecuato-
riano era todo tan truculento: que todo era de drogas o palabrotas o
groserías (…) pero los temas son tan amplios que creo que debemos
incursionar en guiones diferentes que puedan concursar de igual a
igual con otras películas.
51
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
415
49 Ernesto Santiesteban, “Entrevista personal”, junio de 2018.
50 La chica del lago, Fantasía, dirigido por Jorge Bastidas (Ecuador: JB Comunicación Audiovi-
sual, 2021), Video digital, 1h10m, https://www.imdb.com/es/title/tt14844212/?ref_
=fn_t_1.
El cine contemporáneo ecuatoriano se manifiesta entre los
dramas de corte intimista financiados con fondos concursables que
permiten una libertad creativa que no necesariamente va a estar li-
gada a una visión comercial o satisfacer los gustos de los espectado-
res. Por otro lado, una nueva generación de directores trata de
consolidar una visión comercial para hacerse con una parte de la ta-
quilla; probar con las narrativas y tecnologías son algunas alternati-
vas. A esto se suma la promoción de la cinta Minuto final. Avilés
Baquero indica: “Mucho del presupuesto ha sido destinado al mar-
keting y a crear estrategias, a atacar diferentes targets, diferentes me-
dios, diferentes espacios para poder llegar a que la gente se involucre
en la película”.
52
Es posible que pasen algunos años hasta que el cine ecuato-
riano revele otro blockbuster como la película Dedicada a mi ex. Por lo
general, las cintas nacionales poco a poco tienen un crecimiento en
la taquilla; mientras tanto, todos los esfuerzos son válidos para que
las filmografías traten de llegar a audiencias más amplias.
Conclusiones
La cinematografía nacional de los años 2018, 2019 y 2020 ha
estado marcada por temáticas como la violencia intrafamiliar, el
abuso de menores, la migración, la trata de personas y la descompo-
sición familiar. Estas historias permiten una conexión emocional con
el espectador y también operan como una forma de crítica social, ge-
nerando reflexión desde un enfoque dramático, a menudo anclado
en hechos reales. Películas como 3-03 Rescate y Cenizas son claros
ejemplos de cómo el cine ecuatoriano aborda las emociones humanas
y los traumas desde una perspectiva introspectiva, con actores que
se transforman profundamente para representar estos estados com-
plejos.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
416
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
51 César Carmigniani, “Entrevista personal”, entrevistado por Adriana Bermeo, mayo de 2018,
Entrevista telefónica.
52 Luis Avilés Baquero, “Entrevista personal”, mayo de 2018.
En el estudio se evidencia que, aunque hay mejoras signifi-
cativas en la planificación del rodaje, la calidad actoral y el trata-
miento del guion, el cine ecuatoriano aún opera en un entorno de
recursos limitados. La mayoría de los filmes analizados dependen
de fondos concursables como los del Ibermedia, y solo unas pocas
incorporan financiamiento privado o product placement, como el caso
de Verano no miente. Esta limitación afecta tanto la libertad creativa
como las posibilidades de innovación tecnológica o expansión co-
mercial.
A pesar de la diversidad de géneros y propuestas estilísticas,
las cifras de taquilla muestran una gran disparidad: mientras algu-
nas cintas apenas logran ingresos mínimos, como La chica del lago,
otras como Dedicada a mi ex alcanzan éxito comercial masivo. Esta
brecha evidencia la necesidad de fortalecer estrategias de marketing,
explorar narrativas más universales y romper con estereotipos que
limitan el alcance del cine nacional, sin descuidar nuevos enfoques
de lo local.
Referencias
ARAUJO, Diego, dir. Feriado. Drama. Ecuador y Argentina: Ilaló Cine, CEPA Au-
diovisual, Abaca Films, 2014. Filme, 1h22m. https://www.imdb.com/es/
title/tt3509662/?ref_=fn_t_1
AVILÉS, Luis, dir. Minuto final. Thriller. Ecuador: Posvisual, Preview Audiovi-
suales, 2018. Video digital, 1h8m. https://www.imdb.com/es/title/
tt8676760/?ref_=fn_t_1.
BASTIDAS, Jorge, dir. La chica del lago. Fantasía. Ecuador: JB Comunicación Au-
diovisual, 2021. Video digital, 1h10m. https://www.imdb.com/es/title/
tt14844212/?ref_=fn_t_1
BORDWELL, David, y Kristin Thompson. El arte cinematográfico. 6a. Traducido
por Édgar Rubén Cosío Martínez. México: McGraw-Hill, 2003.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
417
CHATMAN, Seymour. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film.
Ithaca, NY: Cornell University Press, 1978.
DWIGTH, Gregorich, dir. 3-03 Rescate. Drama, Thriller. Ecuador: Heaven Stu-
dios, 2019. Video digital, 1h36m. https://www.imdb.com/es/title/tt
26920087/?ref_=fn_t_1
EDGAR-HUNT, Robert. Dirección. Traducido por Mónica Broto Balangué. Bar-
celona: Parramón, 2010.
FERNÁNDEZ SALVADOR, Luis Felipe, y Pablo Agüero, dirs. A Son of Man [La
maldición del tesoro de Atahualpa]. Aventura, Drama, Familia. Ecuador y Es-
tados Unidos: Paracas Independent Films, 2019. Filme, 1h33m. https://
www.imdb.com/es/title/tt5328694/?ref_=fn_all_ttl_4
GARÓFALO, Andrés, y Felipe Irigoyen, dirs. Proyecto Bullying. Comedia. Ecua-
dor: Brokendo Entertainment, 2018. Video digital, 1h50m. https://cholo-
plus.com/peliculas/comedia/proyecto-bullying/.
HESMONDHALGH, David. The Cultural Industries. London: SAGE, 2013.
HUET, Anne. El guion. Traducido por Laia Colell Aparicio y Núria Aidelman.
Barcelona: Paidós, 2006.
IZQUIERDO, Javier, Jorge Izquierdo, y Javier Izquierdo, dirs. Panamá. Drama.
Ecuador: Ostinato Cine, 2020. Video digital, 75m. https://ostinatocine.
com/project/panama/
JÁCOME, Juan Sebastián, dir. Cenizas. Drama. Ecuador: Abaca Films, Rain Dogs
Cine, 2018. Filme, 1h20m. https://www.imdb.com/es/title/tt6332628
/?ref_=nm_knf_t_1
MAGNY, Joël. Vocabularios del cine: Palabras para leer el cine, palabras para hacer
cine, palabras para amar el cine. Traducido por Carles Roche. Barcelona: Pai-
dós, 2005.
MANOVICH, Lev. El lenguaje de los nuevos medios de comunicación: la imagen en
la era digital. Traducido por Óscar Fontrodona. Barcelona: Paidós, 2005.
MAURO, Karina. “Acción actoral y situación de actuación en cine”. Imagofagia,
n
o
11 (diciembre de 2021): 1–15. https://imagofagia.asaeca.org/index.
php/imagofagia/article/view/453.
Álvaro Pazmiño Tello et. al.
418
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
MIRANDA, Josué, dir. La dama tapada: El origen de la leyenda. Fantasía, Terror,
Suspenso. Ecuador: Underdog Films, 2018. Video digital, 1h32m. https://
www.imdb.com/es/title/tt8079914/?ref_=fn_all_ttl_1
NEALE, Stephen. Genre and Hollywood. London: Routledge, 2000.
PARKINSON, David. 100 ideas que cambiaron el cine. Traducido por Teresa Jarrín
Rodríguez, Daniel Zamora Mola, y Llorenç Esteve de Udaeta. Barcelona:
Blume, 2013.
RAY, Nicholas. I Was Interrupted: Nicholas Ray on Making Movies. Editado por
Susan Ray. University of California Press, 2023.
RUSSO, Eduardo A. Diccionario de cine: Estética, crítica, técnica, historia. Barcelona:
Paidós, 1998.
SABOURAUD, Frédéric. La adaptación: El cine necesita historias. Traducido por
Carles Roche. Barcelona: Paidós, 2010.
SAN MIGUEL, Augusto, dir. El tesoro de Atahualpa. Drama. Ecuador: Productora
Fílmica Nacional de Ecuador, 1924. Filme, 1h. https://www.imdb.com
/es/title/tt34558602/?ref_=fn_t_2.
SANTIESTEBAN, Ernesto, y Ernesto Santiesteban, dirs. Verano no miente. Co-
media, Drama. Ecuador: 3rd Fathom Entertainment, La 5ta Maquina
Films, 2024. Video digital, 2h. https://www.imdb.com/es/title/tt100
77090/?ref_=fn_t_1.
SIETY, Emmanuel. El plano: en el origen del cine. Traducido por Carles Roche. Bar-
celona: Paidós, 2004.
SOLANAS, Fernando, y Octavio Getino. “Hacia un tercer cine”. Revista Tricon-
tinental, octubre de 1969. https://files.commons.gc.cuny.edu/wp-con-
tent/blogs.dir/8374/files/2019/08/Solanas-y-Getino-Fragmento-Hacia-u
n-tercer-cine.pdf.
ULLOA, Jorge, dir. Dedicada a mi ex. Comedia. Colombia y Ecuador: Touché
Films, Dynamo, Enchufe.tv, Tondero Producciones, 2019. Video digital,
1h34m. https://www.imdb.com/es/title/tt5869370/?ref_=fn_t_1.
VARELA, Daniel, dir. Ecuatorian Shetta. Comedia. Ecuador: Enfoque, 2017. Video
digital, 1h. https://www.imdb.com/es/title/tt14449478/?ref_=fn_t_1.
Decálogo del cine de ficción ecuatoriano
B O L E T Í N A NH N º 21 4 • 38 3– 41 9
419
